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澳门新浦京网投站网止记看《樱花盛开》(大量剧透)

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“我一直梦想和我丈夫一起去日本旅行,和他一起看富士山,赏樱花。撇下他单独去,我想都没想过,因为没有他的陪伴,去了也没有意义,我的人生不能缺少他。”这是电影《樱花盛开》里妻子的旁白。因为对丈夫深沉的爱,妻子杜莉放弃了自己所热爱的舞蹈梦想,陪着丈夫过一成不变的生活。鲁迪罹患绝症,将不久于人世,妻子没有告诉任何人。但她硬拖着他去旅行,想为他生命的最后时光制造一些难忘的回忆。
他们去柏林看子女,但这次忽然到访,让子女措手不及。“他们怎么也没通知就来了?”“他们要呆多久?”“我只招待他们喝喝咖啡,其他我可不干。”子女之间的悄悄对话,为这部片子更增添了几分无奈。一起吃饭时,子女们让妈妈念以前小时候给他们念过的《蜉蝣》:让它生、让它舞,直至敲响暮鼓。一天的光阴,那是它的宿命;黄昏的飞翔,才是他的天堂。
在柏林,杜莉看了最想看的一种名为“舞踏”的日本舞。他们还去了波罗的海,那里曾留着他们当年美丽的回忆。波罗的海蓝得透彻,在海边鲁迪说,我们还拥有彼此,这才是我们最大的幸福。这句话,羡煞旁人,却如子弹穿进杜莉的心脏,她怔怔无言,瞬间落泪???身边的这个人,将消失在人间,决绝得没有一丝回旋的余地,没有他的陪伴,会怎样?
海边那一夜,人难眠,和着楼下的音乐,杜莉拥着鲁迪起舞,带着他寻找“舞踏”的节奏,含泪的眼里满是相濡以沫的眷恋和不舍。在太阳升起的早晨,杜莉竟然在睡梦中先于患病的丈夫安宁地去世了……
两个人的旅行,一个人的回归。乡村的花还是那么红,鸭子也还叫得那么欢,猫依旧那么悠闲,但却宁静得让人心酸。鲁迪后来才知道,妻子多么想去日本学习“舞踏”,那一张张作“舞踏”表演装扮的照片,分明透露着渴望。
去日本!
影片进行到一半时,才出现樱花盛开的场景,但毫无疑问却是点睛的“道具”,那句“没有什么能比樱花更代表瞬间了,她一夜而来,盛开几天,又一夜而逝。没法留住她。”给杜莉的去世做了最好的注脚。在樱花树下,鲁迪敞开大衣,里面穿着杜莉最喜欢的蓝绿色毛衣、毛呢裙子,他轻轻说:“杜莉,你看见了么?”樱花沙沙作响,画面让人潸然泪下。
在这个樱花盛开的公园里,鲁迪还遇到了一个舞者“优”,她跳着杜莉生前最爱的“舞踏”???那个因为鲁迪不喜欢而放弃的梦想。舞踏,是影子的舞蹈,优带着鲁迪感受回忆,感受风,感受光线,感受影子中和爱人的拥抱。
看了樱花,再去看富士山好不好?在某天的清晨,鲁迪穿上妻子最喜欢的和服,抹上那煞白的粉,涂上乌黑的眼线,点上绛红色的唇彩,跌跌撞撞地来到山脚下的湖边。清晨,没有风,只有潺潺的水流声,合着这个声音,他静静地跳着“舞踏”,感受到了妻子的到来???这一刻,我是你,手心拂过的风是你的身体……画面上,他和妻子一起在跳着“舞踏”,神情专注而幸福,嘴角不时有笑容。远处的富士山,静谧而安详。
鲁迪死了,死在对妻子的依恋中,正如优所说,他和她,就像他曾经做的两个卷包菜寿司,永不分离。
影片最后,优依然在樱花树下跳着“舞踏”,樱花盛开,隐匿陨落的伤感;樱花盛开,带走吾爱。

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《樱花盛开》德国 2008

好时光一去不复返,安之若素的味道,近年来少有的真正能触动人心的作品

导演:桃丽丝.多利

在还没有看到这部由桃丽丝·多利导演的德国片《樱花盛开》时,在洁尘的专栏看到她对这部电影的评价,于是对这部电影产生了浓厚的兴趣。

说起这部电影,我其实很早就已经收藏在豆瓣电影想看的一列当中,是那时候毒舌还是独立鱼推荐的一部电影,当时那篇文章没有专门讲这部电影,是略带提过的,电影的题材很特别,所以当即我就把这部片子记下来了。

电影从德国南方的美丽小镇阿尔高伊开始,辗转柏林、波罗的海,再到遥远的樱之国——日本。两位老人原本计划中的探亲之旅,却成为他们人生中的最后一段旅程。

片子一开始是一个老太太的独白,说被告知丈夫不久后将会离开人世,难以想象没有丈夫的日子。男主,老太太的丈夫,是一个固守旧规则的人。两夫妻一直过着循规蹈矩的生活,于是妻子在得知丈夫病重之后决定隐瞒病情,带着他一起看看自己的孩子散散心什么的。他们来到柏林儿子家,虽然儿子一家表面上看来非常欢迎父母来看他们,其实背地里很嫌弃,希望他们赶快走,连女儿也如此。

澳门新浦京网投站网止,影片围绕这段旅程展开的关于孤独、关于失去、关于隔阂、关于无可寄托的爱的探讨,让我们透过一对相濡以沫的老人,提前感受热闹尽头的生命本质。面对暮年突然而至的孤独、意外、疾病,甚至是死亡,我们如何和身边的人相处?如何寄托对故人的思念?如何和自己相处?如何和这个世界相处?

女儿是个同性恋,在柏林待了几天后,俩夫妇打算前往波罗的海度假,在和女儿拥抱,两人走了以后,女儿哭得很伤心,甚至还抱着同性恋人哭了一会,这里我有点感觉难理解,女儿感觉是矛盾的,一方面想父母早点离开,一方面又在分别的时候不舍得。

影片的故事梗概并没有什么特别的戏剧性,它以老太杜丽收到医生对她丈夫的病危通知书开始。在此之前,丈夫Rudi,是小镇上的公务员,负责垃圾分类管理,每天过着钟表一样规律的生活,口头禅是:一天一苹果,疾病远离我!妻子守护着午餐的苹果,下班的拖鞋,默契的拥抱。似乎一切都符合安度晚年的预期,这张来自医院的宣判打破了这份宁静,生命时光所剩无几,强忍悲痛的杜丽决定隐瞒这个消息,带丈夫一起出发四处走走,顺便看看几个儿女。

男主在和妻子到达波罗的海后第二天早上,妻子就在睡梦中去世了。特别记得他们在前一晚一起跳舞的美好,月光皎洁,眼里只有彼此。妻子先去世这个处理是有点意外的,毕竟一开始告知的是丈夫命不久矣。妻子说丈夫去世后不知道该怎么生活,其实丈夫也是。在结束葬礼后回到自己的家的时候,一种两人出一人回的孤独感就出来了。丈夫在晚上睡前把妻子生前穿的衣服,带的首饰放在床边,陪着他入睡。一起生活这么多年,早已习惯你在我的身边,突然你不在不知道如何是好。他们之间的爱早已融入骨子里。

他们坐着火车到了柏林,住在大儿子家中。他们的突然到来,儿女们感到不适,连孙女都觉得爷爷奶奶来了,占了她的房间睡觉,盼望着爷爷奶奶快点离开。儿女都没有时间去陪父母,只有二女儿的同性恋女友抽出时间开车带他们小转了一下。面对忙碌的子女,亲情的疏离,两位老人觉得已经不认识自己的小孩了,这里不是他们的地方,他满脸沮丧地说:我想回家!

后来男主决定前往日本,去妻子生前最想去的地方。人生地不熟,男主一开始只能通过手绢系在儿子公寓前路边的栏杆上以此记住回家的路。男主身上穿着妻子的衣服到处走,以此替代妻子看这个地方,说真,这个举动很令我感动,虽然外界看来有点变态,但是正因为他深深地爱着妻子啊,才想到这个方法代妻子看看她喜欢的日本。在后面闲逛的过程中他遇到了跳踏舞的少女优,这部分就是两人心灵的救赎了。然后在一次无意间听到儿子在电话的抱怨后(儿子想让他离开)第二天早晨他就带着行李离开了,来到优的住处(就是个简陋的帐篷)跟优说,我的妻子想旅行你要一起吗。然后他们就来到了富士山,富士山并不容易见到啊,等了好几天,终于在拉开门后见到了,即使男主在前一天还生病。第二天凌晨的时候,男主就化好妆前往富士山下的海滩上,跳着踏舞,妻子生前最热爱的舞蹈。男主和妻子一起跳的那段舞真是美啊,灵肉合一,最后在美梦中,倒下。优在打开男主的箱子看到信封后打开倒出的全是钱,那是男主所有的积蓄,看到那我好像哭了,只有优,一个陌生的人,才理解男主。电影还给了系在栏杆的手绢特写,儿子永远也不会知道,那是父亲做的记号。最后在办完丧礼后,优还是回到了以前的地方,跳起舞。男主的孩子们还是如此,即使一个星期父母都离去,他们仍然风轻云淡,这是我最难过的地方。

她说服了他离开柏林,来到了波罗的海,在波罗的海,他们依偎在海边,同穿一件蓝色外套,海风很大,他们的头发吹卷着,背影摇晃着。“我们还有彼此,这才是我们最大的幸福。”他对她说。她却瞬即落下泪来。不知道这样的陪伴还有多久,那个夜晚,他们像年轻情侣一样,半夜爬起来深情舞蹈。

父母在我们长大后渐渐与我们离得越来越远,片中父母只是住在儿女家几天就遭到这样的对待,特别难过,还有男主对妻子的深深的爱,儿女们也不懂,最后男主的离开,其实也算一个好的结局吧,男主与妻子在另一个世界团聚。

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戏剧就在这个海边开始:一路上替他保守秘密的妻子,竟然在第二天早上猝死。他身患绝症,却毫不知情平淡生活;她隐藏梦想,却展开了安排直到隐忍悲痛地先他而去。

葬礼时,他能说出的只是:“大海真安静啊!”

两个人的旅程,只有一个人回去。他将如何面对接下来的生活?

鲁迪回到乡下的家里,没人迎他进屋,没人给他换上睡衣,也没有人给他准备一个苹果。有的只是,进门处两双孤零零的拖鞋。

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导演桃丽丝·多利的功力在此显现出来,大多数女导演在涉及残酷的生活真相时,总是不够狠。或者过于秉持女性化的温柔贤良,尽量朝向光亮明媚的一面,或者干脆避而不谈。正因如此,面对人性深渊和现实绝境敢于呈现得令人心碎动容的女性创作者,是那么的稀少,多利就是女导演中的一个例外。

一下子变成老无所依的人,鲁迪接受不了这个现实,于是,他开始寻找妻子,带上所有积蓄,她的相片、她的衣服、她的气息,寻找她梦想的东京之旅。

在这个陌生的城市,他四处游走。以他的方式,带着她来看这个她生前最喜欢的城市。在樱花树下,花叶簌簌摇动,他敞开大衣,里面正是妻子最喜欢穿的衣服,对她的思念和留恋达到极致,鲁迪身着妻子的天蓝色外套和黑色裙子的情节深深地打动了我…..

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在富士山,鲁迪认识了与影子跳舞的女孩:优。那个流浪的女孩,搽着粉白的脂粉,鲜红的小小的嘴唇,映花的和服,在樱花下与影子跳舞,与她故去的母亲对话,她告诉鲁迪,舞踏,是影子的舞蹈。感受风,感受光线,你便能与逝去的人们共舞。这也是鲁迪妻子杜丽生前最喜欢的舞蹈。

影片的末尾,鲁迪终于见到富士山最美的一刻,他穿上她喜爱的那件和服,在脸上草草抹上那煞白的粉,便跌跌憧憧地来到富士山脚下。他在湖边忘情地跳起舞踏,他感觉到,并感觉触摸到了自己的妻子,好似又回到了她和他相拥而舞的那个夜晚。

他倒下的那一刻,应该是幸福的。正如优所说的,她和他,是他做的两个包菜卷,永不分离。

整个影片,进展慢,但我享受这样的缓慢,甚至觉得可以再慢一点、再慢一点。

都说爱情很美,可看到的人应该很少吧!一生都在互望对方的脸,ta在的时候,每一天应该也没什么特别,早上出门上班,晚上回家吃饭。Ta不在的每一天,就住在对方身体里,永远留一个位置,每天为ta起舞,昨天如此,今天如此,直到不能!

而对于这部影片来说,它的现实意义在于,老夫妇之间的迟到的珍惜和理解,他们和很多夫妻一样,相伴的时候习以为常,甚至和大多数粗线条的伴侣一样,不理解彼此梦想和心愿,甚至可以理解也并不能成全,总以为我们还有很多时间,只有突然失去才发现悔之晚矣,爱情和人生很短,短到来不及好好珍惜就会离我们而去!这也是人类面临的永恒的生之悖论。

当然这部影片探讨的不仅是爱情,影片中多次出现子女和老者的对话,每次不欢而散,尴尬收场,老人遗体火化后,儿女们坐在一块,感叹的是,居然是妈妈先去世,把这个老爸留下来让他们照料(如果反过来就好了,毕竟妈妈比较会照顾好自己)。小儿子趁着爸爸不在家打电话给柏林的哥哥,“在一间旅馆里,和一个18岁和女孩,穿着女人的衣服,真难以置信…”

父母未曾参与他们的成长,他们也同样错失父母的衰老。人世间的问题,从来没有轻易达成的理解,哪怕是最亲最近的人。孩子不能理解父母,反而是影片中没有血缘关系的旁人,来自日本女孩you在最后时刻陪伴老人。

最终我们每个人也会有这么一天,当垂垂老矣,我们要用什么去抵挡这漫无边际的孤独和不被理解的执念?

影片中我最喜欢的角色是这个叫做优的女孩,在公园里忘我起舞,面对失去母亲的悲怆和居无定所的凄凉,脸上并没有丝毫麻木和抱怨,可以毫不遮掩教陌生的鲁迪学舞踏,可以在听不懂鲁迪英语发音时直接肢演绎在地上卷起地铺模仿卷心菜的可爱模样,可以在陪鲁迪去寻找富士山时幽默地说富士山是个害羞的人并非轻易能看到。在这样一部不那么轻松题材的电影,探讨没有结论的孤独之对抗、年老之无助、亲人之隔阂,这样肆无忌惮地侵略人的内心是不对的,只有强健和乐观的精神才更值得依靠。

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另外,很喜欢在影片反复吟唱的小诗《蜉蝣》:

住手吧!你要怎样?戕害它吗?
何其残忍,你可知你的所为?
它的恩赐只有一天,悲伤的一天,喜乐的一天。
哦,让它生,让它舞,直到敲响暮鼓。
一天的光阴,那是它的宿命,
黄昏的飞翔,才是它的天堂。

无奈,失去,永别。这些是所有人都要体会的东西。我喜欢《樱花盛开》这部电影讲的道理,一天的光阴,宿命,天堂,这些字眼过于沉重,我们生来孤独,聊以慰藉的,只不过是一个能为你在富士山下起舞的人罢!

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